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Bernd Alois Zimmermann (Composer) | Erich Bormann (Librettist) | Bernd Alois Zimmermann (Librettist)
Die Soldaten
Oper in vier Akten nach dem gleichnamigen Schauspiel von Jakob Michael Reinhold Lenz
Libretto von Bernd Alois Zimmermann und Erich Bormann
Die Soldaten (1957-1965), Preludio
Oper als „totales Theater“ – so hat Bernd Alois Zimmermann sein Konzept des pluralistischen Musiktheaters genannt. Es vereint theatralische Darstellungsformen wie Tanz, Pantomime, Bühnenmusik, Bandeinspielungen oder Filmeinblendungen und kulminiert in Simultanszenen, die zeitlich und räumlich getrennte Handlungsverläufe zusammenführen. Zunächst für unaufführbar erklärt, eroberten sich Die Soldaten bald nach der Kölner Uraufführung 1965 einen festen Platz im Opernrepertoire und gelten heute als eines der musikdramatischen Schlüsselwerke des 20. Jahrhunderts. Unser Querschnitt durch das Werk Bernd Alois Zimmermanns beginnt mit dem Preludio zur Oper. Bereits der großdimensionierte erste Akkord antizipiert den schicksalhaften Verlauf der Handlung. Entlang der in ritmo ferreo überschrieben Paukenschläge auf dem Ton d, dem „eisernen Rhythmus“, mündet das Preludio in einen 36-fachen Kanon des gregorianischen Dies Irae in den Streichern und der Orgel – auch dies ein direkter Verweis auf das Finale von nahezu apokalyptischem Zuschnitt
Edition: Performance material
Series:
Die Soldaten
Product Details
Description
Bernd Alois Zimmermann developed the ambitious plan of producing a manifesto for ‘Totales Theater’. His work on this magnum opus extended over a period of almost ten years, and he only discovered a suitable subject in Die Soldaten after a three-year search. The cancellation of the planned first performance in 1960 was a major setback for the composer; he subsequently interrupted work on the opera and compiled a vocal symphony under the same name to permit at least part of the work to be presented in concert performance. The opera itself, which was initially rejected as being ‘unperformable’, finally reached the stage five years later at Cologne Opera.
Zimmermann’s libretto for his two-hour operatic vision of Lenz’s stage play depicts Marie’s path towards utter degradation. He was willing to compress and condense Lenz’s work but considered the dramatic structure to be so ideal that he was reluctant to undertake any alterations. He did however take certain liberties with the chronology and developed various plot strands in parallel with one another, creating the notorious ‘sphericity of time’ in the process.
Zimmermann’s epoch-making masterpiece has lost none of its topicality over the past 50 years. Admittedly, the enormous forces required for the work’s performance initially presented significant difficulties; however, the twenty productions which have to date succeeded in meeting Zimmermann’s demands (not to mention numerous additional concert and guest performances) have proved that this work is indeed a major music theatre experience.
Zimmermann’s libretto for his two-hour operatic vision of Lenz’s stage play depicts Marie’s path towards utter degradation. He was willing to compress and condense Lenz’s work but considered the dramatic structure to be so ideal that he was reluctant to undertake any alterations. He did however take certain liberties with the chronology and developed various plot strands in parallel with one another, creating the notorious ‘sphericity of time’ in the process.
Zimmermann’s epoch-making masterpiece has lost none of its topicality over the past 50 years. Admittedly, the enormous forces required for the work’s performance initially presented significant difficulties; however, the twenty productions which have to date succeeded in meeting Zimmermann’s demands (not to mention numerous additional concert and guest performances) have proved that this work is indeed a major music theatre experience.
Orchestral Cast
4 (alle auch Picc., 3. auch Altfl.) · 3 (alle auch Ob. d'am., 3. auch Engl. Hr.) · 4 (3. auch Bassklar., 4. auch Es-Klar.) · Altsax. · 3 (3. auch Kfg.) - 5 (alle auch Tenortb., 5. auch Basstb.) · 4 (1. u. 2. auch in F u. B, 3. u. 4. auch in A) · Basstrp. in Es · 4 (4. auch Kb.-Pos.) · 0 · Kb.-Tb. - P. S. (Glsp. · Vibr. · Marimba · Xyl. · 5 Trgl. · 3 Crot. · 2 Satz Röhrengl. · Hi-Hat · 2 Gegenschlagbeck. · 3 montierte Beck. · 3 hg. Beck. · 5 Tomt. · 2 Tamt. · 2 Gongs · Tamb. · 2 Holztr. · 3 Bong. · 2 kl. Tr. · Rührtr. · gr. Tr. · 4 Kuhgl. · Rummelpott · Schüttelrohr · Kast. · Gurke · Mar. · Rumbaholz [Clav.] · 2 Holzdeckel · 3 Eisenbahnschienen · Peitsche) (8-9 Spieler) - 2 Hfn. · Cemb. · Klav. (auch Cel.) · Org. [4hd. od. 2 Org.] · Git. - Str. (14 · 12 · 10 · 10 · 8)
Bühnenmusik:
I: 3 P. · S. (4 Röhrengl. · Beck. · Gong · Kuhgl. · 3 Trgl. · Crot. · kl. Tr. · Rührtr. · gr. Tr. · 2 Bong. · Tempelbl. · Mar.) (2 Spieler)
II: 3 P. · S. (4 Röhrengl. · Beck. · Gong · Kuhgl. · 3 Trgl. · Crot. · kl. Tr. · 2 Tomt. · Rührtr. · Tempelbl. · Mar.) (2 Spieler)
III: 3 P. · S. (3 Röhrengl. · Beck. · Gong · Kuhgl. · Tamt. · 3 Trgl. · Crot. · kl. Tr. · gr. Tomt. · Rührtr. · 2 Tempelbl. · Mar.) (2 Spieler)
Jazz-Combo: Klar. in B · Trp. in B · Git. · Kb. (mit elektr. Verstärker)
Zuspielbänder 1-11: "Bandkomplex I-IV", "Konkrete Musik I-V", "Marschtritte", "Schreiklang"
Bühnenmusik:
I: 3 P. · S. (4 Röhrengl. · Beck. · Gong · Kuhgl. · 3 Trgl. · Crot. · kl. Tr. · Rührtr. · gr. Tr. · 2 Bong. · Tempelbl. · Mar.) (2 Spieler)
II: 3 P. · S. (4 Röhrengl. · Beck. · Gong · Kuhgl. · 3 Trgl. · Crot. · kl. Tr. · 2 Tomt. · Rührtr. · Tempelbl. · Mar.) (2 Spieler)
III: 3 P. · S. (3 Röhrengl. · Beck. · Gong · Kuhgl. · Tamt. · 3 Trgl. · Crot. · kl. Tr. · gr. Tomt. · Rührtr. · 2 Tempelbl. · Mar.) (2 Spieler)
Jazz-Combo: Klar. in B · Trp. in B · Git. · Kb. (mit elektr. Verstärker)
Zuspielbänder 1-11: "Bandkomplex I-IV", "Konkrete Musik I-V", "Marschtritte", "Schreiklang"
Cast
Wesener, ein Galanteriehändler · Bass - Marie, seine Tochter · dramatischer Koloratursopran - Charlotte, seine Tochter · Mezzosopran - Weseners alte Mutter · tiefer Alt - Stolzius, Tuchhändler · jugendlich hoher Bariton - Stolzius' Mutter · dramatischer Alt - Obrist, Graf von Spannheim · Bass - Desportes, ein Edelmann · sehr hoher Tenor - Ein junger Jäger · Schauspieler - Pirzel, ein Hauptmann · hoher Tenor - Eisenhardt, ein Feldprediger · Heldenbariton - Haudy, Hauptmann · Heldenbariton - Mary, Hauptmann · Bariton - Drei junge Offiziere · sehr hohe Tenöre - Die Gräfin de la Roche · Mezzosopran - Der junge Graf, ihr Sohn · sehr hoher lyrischer Tenor - Andalusierin, Bedienerin · Tänzerin - Drei Fähnriche · Tänzer - Madame Roux · stumm - Der Bediente der Gräfin de la Roche · Schauspieler - Der junge Fähnrich · Schauspieler - Der betrunkene Offizier · Schauspieler - Drei Hauptleute · Schauspieler - 18 Offiziere und Fähnriche mit den Aufgaben: rhythmisches Sprechen und Bedienen des "Schlagzeug-Arsenals" - Ballett
More Information
Title:
Die Soldaten
Oper in vier Akten nach dem gleichnamigen Schauspiel von Jakob Michael Reinhold Lenz
Libretto von Bernd Alois Zimmermann und Erich Bormann
Language:
German
Edition:
Performance material
Publisher/Label:
Schott Music
Year of composition:
1957 - 1965
Duration:
110 ′
World Premiere:
February 15, 1965 · Köln (D)
Städtische Bühnen
Conductor: Michael Gielen
Original staging: Hans Neugebauer · Costumes: Sophia Schroeck · Set design: Max Bignens · Choreography: Todd Bolender
(scenic) (scenic performance)
Städtische Bühnen
Conductor: Michael Gielen
Original staging: Hans Neugebauer · Costumes: Sophia Schroeck · Set design: Max Bignens · Choreography: Todd Bolender
(scenic) (scenic performance)
Series:
Technical Details
Product number:
LS 4355-01
Preview/Media Contents
Audio:
Video:
Persons
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