Sinfonische Serenade

„Was für ein Stück, voller funkelnder Magie!“. Der Streicherklang ist durchweg höchst differenziert aufgefächert durch vielfache, aber nie monochrome Teilungen und bleibt doch immer kompakt. Eine im Vertikalen perfekt ausgehörte Partitur und formal von traumwandlerischer Sicherheit und Perfektion. Wie persönlich diese Musik für Korngold ist, zeigt schon die Widmung „dedicated to Luzi, my beloved wife, my best friend“. Bereits die eröffnende Melodie des 1. Satzes hat in ihrer schwebenden Leichtigkeit Qualitäten einer Liebeserklärung, bis sie am Ende des Satzes gleichsam entmaterialisiert in höhere Sphären entschwebt. Der 2., der Scherzo-Satz, ist ein Pizzicato-Wundersatz. Schwer zu spielen („so schnell wie möglich!“); er will gründlich geprobt sein in all seinen rhythmischen Stacheln und Vertracktheiten. Absolut futuristisch anmutend in Harmonik und Klanglichkeit sind die kurzen dagegen geschnittenen kontrastierenden Teile: ein Teil der Solostreicher spielt sul tasto, gleichzeitig(!) der andere Teil sul ponticello, in den Bratschen flirren irre anmutende Sechzehntel-Leuchtraketen vorbei. Der zentrale Satz ist sicherlich der langsame „Lento religioso“-Satz. Er ist von zeitloser Tiefe und Schönheit. Immer wieder jedoch (wie in anderen Sätzen auch) sind die emotional dichtesten und berührendsten Stellen die, in denen ein reales oder imaginiertes Mahlersches bzw. Alban Bergsches, also zukunftgewandtes Wien herbei geträumt wird – herzzerreißend, aber nie sentimental. Was für eine Schande und Tragödie, dass dieser große Künstler sich gezwungen sah, aus seiner Heimatstadt nach Amerika fliehen zu müssen. Möge seine berührende, meisterhaft komponierte Musik so oft wie möglich ebenso liebevoll und meisterhaft gespielt werden. 
Jörg Widmann