Peter Pan

Alle Kinder kennen die Geschichten um Wendy und ihre Brüder, die sich vom geheimnisvollen Peter Pan ins Nimmerland entführen lassen. Dort treffen sie auf finstere Piraten unter dem Kommando des berüchtigten Kapitän Haken, auf blutrünstige Indianer und deren Anführerin Tigerlilly, auf eine eifersüchtige Elfe, ein Krokodil, das einen Wecker verschluckt hat – und vor allem auf eine Schar Jungen, die mit ihrem Anführer Peter Pan eines gemeinsam haben: Sie werden nie erwachsen! Peter Pan hat seinen Erfinder James Matthew Barrie weltberühmt gemacht; Erich Kästner übersetzte das Schauspiel kongenial ins Deutsche. Diese Übersetzung war Wilfried Hillers Vorlage für die Oper Peter Pan, mit der er kleinen und großen Opernfans den Weg ins Nimmerland, das Reich der Phantasie und der ewigen Kindheit, weist. 
„Für mich ist Peter Pan eine Geschichte des Erwachsenwerdens. Die Kinder haben sich in ihren Träumen die Erwachsenen so vorgestellt, wie sie sie gerne hätten. Der Vater, der immer auf dem Büroschemel sitzt, ist plötzlich der große Seeräuber-Kapitän, die Mutter wird zu Tigerlilly. 
Ganz wesentlich war, dass nicht nur das, was wir in der Realität erleben, existiert, sondern dass es darüber hinaus auch eine andere Wirklichkeit gibt. Anfang und Schluss des Werkes sind diese realen, etwas spießigen Welten. Und in der Mitte kommt dann die Phantasie, die Traumwelt. Zwischen diesen beiden Ebenen gibt es ein Bindeglied: die Fee Klingklang, eine Figur, die als ein Lichtpünktchen zwischen Himmel und Erde schwebt, zwischen Realität und Traumwelt schwebt. 
Bei Peter Pan habe ich englische und schottische Volkslieder in meine Musiksprache gekleidet. Ich hatte mir die Melodien ursprünglich nach ihrer melodischen und harmonischen Qualität ausgesucht. Dann sah ich, dass es allesamt Flötenmelodien sind; und das fand ich natürlich sehr schön, weil Peter Pan immer, wenn er allein ist, auf seiner Panflöte spielt. Peter Pan besiegt Haken in der Oper nicht mit dem Schwert, sondern mit seiner Musik. Er hat plötzlich keine Lust mehr, mit diesem Kerl zu kämpfen – er setzt sich hin und spielt. Das ist etwas, was durch alle meine Stücke geistert: dass man mit Musik mehr Macht ausüben kann als mit Krieg und Gewalt.“ 
(Wilfried Hiller) 

Für die Realisation dieser Oper ist ein professionelles Ensemble Voraussetzung, wobei die Kinderrollen auch durchaus von Kindern oder Jugendlichen gesungen werden können. Die Bühne sollte nach Möglichkeit über ein Flugwerk verfügen.