Melusine

Madame Lapérouse hat ihre Tochter Melusine mit ihrem früheren Liebhaber, dem Makler Oleander, verheiratet. Diese verweigert sich jedoch dem Ehemann und verbringt die meiste Zeit im geheimnisvollen Park gegenüber. Sie erfährt von einem Geometer, dass der Park an den Grafen von Lusignan verkauft wurde, der dort ein Schloss errichten will. Melusine betört den Geometer; er verfällt ihr und stürzt sich von der Parkmauer in den Tod. Melusine möchte die Zerstörung des Parks verhindern und sucht Hilfe bei Pythia, einer Kartenlegerin, die in einer alten Weide des Parks leben soll und von Meluine „Muhme“ genannt wird. Pythia schenkt ihr einen Fischschwanz, der sie für Männer unwiderstehlich macht. Sie müsse jedoch ihre Jungfräulichkeit bewahren, sonst werde ein Feuer sie und die (Natur-)Welt vernichten. Melusine verführt einen Maurer, der daraufhin die Bauarbeiter zum Streik aufhetzt, und den Architekten des Schlosses, der aus Liebe zu ihr den Verstand verliert. Das Schloss wird dennoch fertig gestellt und soll eingeweiht werden. Ein Oger, der ehemalige Wächter des Parks, erscheint bei Pythia. Deren letztes Mittel gegen die Zerstörung des Parks ist, Melusine zum Grafen zu schicken, um ihn verliebt zu machen und zu vernichten. Sie bittet den Oger, Melusine zu beschützen, damit sie der Aura des Grafen nicht verfällt und sich verliebt. Die Gäste erscheinen, unter ihnen Oleander und Melusine. Der Graf und Melusine verlieben sich. Sie schläft mit ihm. Pythia legt Feuer an das Schloss; Melusine läuft in die Flammen, um den Geliebten zu retten. Aus der Ruine trägt man zwei verkohlte Leichen. 

"Romantik aus heutigem Empfinden, das heißt für Reimann nicht ein Schwelgen in schwärmerischem Ausdruck. Er verdichtet vielmehr das Atmosphärische in schillernden Klangflächen, in kammermusikalischer Auffächerung charakteristischer Farben. "Mehr noch als in seiner ersten Oper Ein Traumspiel nach Strindberg sind seine Gestalten plastischen Klangformen zugeordnet. Das Schwärmerisch-Unwirkliche des naturhaften Wesens der Melusine offenbart sich in ausschwingenden Melismen, die das Wort in Klangfiguren von phantastischen Brechungen aufsplittern […] Allen übrigen Protagonisten hat Reimann in episodischen, oft nur gesprochenen Partien knappe, prägnante Klangfolien in deutlicher Zeichnung gegeben. Sie sind der musikalisch-dramatische Spannungspol in dieser unheimlichen Traumwelt." (G. A. Trumpf, Darmstädter Echo 29.10.1971, Rezension zur Darmstädter Inszenierung Spielzeit 1971/72)