Hommage à un temps perdù

Parodien können eine befreiende Rolle im Werk eines Komponisten spielen, sozusagen Lockerungsübungen zwischen der Anstrengung, im »Bergwerk« beständig nach neuen, edlen Metallen der musikalischen Ideen zu suchen, die lange Zeit für ihre Bearbeitung und Entwicklung brauchen. Die Verfremdung und parodistische Überzeichnung bekannter Melodien, Genres oder Stile wird in der Hommage à un temps perdu op. 6 eher subtil eingesetzt. Die drei Teile (Air, Petit perpetuum mobile und Rezitativo) schließen sich der großen Geigertradition des 19. und 20. Jahrhunderts an, vermitteln jedoch durch die etwas gekünstelte Art der Artikulation und Phrasierung den Eindruck einer grotesken Diminution.