Die Vogelscheuchen

Der Gärtner ist besorgt um die Ordnung in seinem Garten, in den Vögel Einzug gehalten haben. Seine Tochter nimmt ihn nicht ernst und holt die Vögel zurück. In seiner Ratlosigkeit gestaltet der Vater eine Vogelscheuche und ruft damit ungewollt die Welt der Vogelscheuchen ins Leben. Sie wird durch ihren Präfekten vertreten, dem der Gärtner dankbar ist, dass er ihn von den Vögeln befreit. Allerdings muss er voll Schrecken feststellen, dass der Präfekt Gefallen an seiner Tochter findet und sie in die Welt der Vogelscheuchen entführt. Die Welt der Scheuchen wird von skurrilen Gestalten bevölkert; die Äbtissin stellt sie dem Mädchen vor. Es soll die Scheuchensprache lernen, bevor es widerstrebend zur Hochzeit geführt wird. Während des immer verrückter werdenden Hochzeitszuges kann es entfliehen. Der Vater verweist die zurückgekehrte Tochter des Hauses. Die Scheuchen kommen und wollen sie in ihr Reich zurückholen. Zu spät besinnt sich der Vater und versucht, die Tochter zu retten – die Vögel mischen sich in das Geschehen und überfallen ihn. Ihm bleibt nur, sich selbst in eine Vogelscheuche zu verwandeln, um die Vögel aus seinem Garten zu vertreiben.

"...das ist ein Ballettstoff. Und Reimann hat den Klang dazu mobilisiert. Einen erstaunlichen Klang, gehoben aus einem Orchester vielfach geteilter Streicher, solistischer und akkordisch verklammerter Bläser, zahlloser, von neun Spielern bedienter Schlagwerke. Zwei Charaktere beherrschen das tönende Bild: ein Wispern und Rauschen mehrstimmig glissierender Streicher als Schallsymbol der Vogelschwärme; ein Pandämonium klappernder, klimpernder und zischender Geräusche als Konterfei der entseelten Unterwelt. Aus diesen zwei musikalischen Visionen leitet Reimann mit einer phänomenalen Hörsicherheit die klingenden Gestalten der drei Akte und 25 Bilder ab. Aus Klang und Rhythmus bilden sich Formen; aus dicken Tonknäueln hebt sich Gestalt. Melodisches im traditionellen Sinn fällt fort; doch die Farben, Tontrauben, gehaltenen Komplexe bilden eine Art unterschwelliger Melodik. An ihr orientiert sich wie automatisch die tänzerische Gebärde bis zur pantomimischen Form. Es ist eine völlig persönliche, von modischem Konformismus weltenferne Musik, die nur in der „Suite“ des Unter- weltbildes durch Zitat und Collage Bachs, Bonportis und Schuberts Anschluss an Vorbilder sucht. " (H. H. Stuckenschmidt, FAZ, 13. Oktober 1970)