Der Sohn des Zimmermanns

Nach der Uraufführung von Augustinus - Ein klingendes Mosaik in sieben Bildern im März 2005 reifte in langen Gesprächen mit dem Librettisten Winfried Böhm die Idee, eine Oper über den Sohn eines Zimmermanns zu schreiben, der mit zwölf einfachen Fischern eine Weltreligion gründete. Sehr bald wurde mir klar, dass ich für die Person Jesus eine musikalische Lösung finden musste; erste Überlegungen in Richtung eines Basses, eines Counter oder eines Soprans wurden rasch beiseite gelegt. Nicht die reale Figur Jesus sollte auf der Bühne erscheinen, sondern die Wirkung, die er hinterließ, sollte mit musikalischen Mitteln erlebbar gemacht werden. Ebenso wenig sollten Maria und Josef als konkret handelnde Personen auftreten. Ich entwickelte für die musikalische Reflektion der Gestalt Jesus’ einen Klang aus einer Viola d’amore und 33 Bratschen, kombiniert mit einer Diskant-Zither mit 34 Freisaiten, einem Hackbrett und vier Harfen - Harfen drängten sich geradezu auf, da Genezareth auf Deutsch 'Harfensee' bedeutet. Während der Arbeit entdeckte ich dann auch Dürers Kupferstich 'Melancholia', auf dem ein Engel dargestellt ist, zu dessen Haupt ein magisches Quadrat erscheint, dessen Entschlüsselung die Zahl 34 ergibt - eine Zahl, die in der christlichen Zahlenmystik mit den Lebensjahren Jesus’ verbunden ist. Die wichtigste Person in Der Sohn des Zimmermanns ist für Winfried Böhm und für mich Maria Magdalena, für die mir der Klang eines dunklen Mezzosoprans vorschwebte, der sich ideal mit dem Klang der Violen mischt. Ich habe die Partitur Olivier Messiaen gewidmet, der sich intensiv mit der Idee eine Jesus-Oper beschäftigt hatte, bevor er mit seiner großen Oper Saint François d’Assise einen anderen Weg beschritt. Wilfried Hiller