Das Vokaltuch der Kammersängerin Rosa Silber

Den eigenartig klingenden Titel dieses 1950 im Auftrag des RIAS Berlin geschriebenen und Boris Blacher gewidmeten Werks hat Henze nicht selbst erfunden, sondern von einem Gemälde Paul Klees (1879-1940) übernommen. Klee, in seinen Münchener Jahren vor dem 1. Weltkrieg ein begeisterter Opernliebhaber, hatte an der Münchener Oper häufig die Sängerin Rosa Silber gehört und verehrte sie so sehr, dass er ihr in zwei seiner Werke ein malerisches Denkmal setzte: in „Fiordiligi“ und in „Vokaltuch der Kammersängerin Rosa Silber“. Der Begriff „Vokaltuch“ ist wörtlich zu nehmen: Paul Klee hatte auf einer scheinbar flüchtig grundierten Leinwand die Initialen „R. S.“ zusammen mit den fünf Vokalen „a“, „o“, „u“, „i“ und „e“ in Kleinbuchstaben angeordnet und damit eine Art Hörbild geschaffen.

"Die Beziehung zu Klees Gouache: Mein Stück besteht aus einer Anzahl von Variationen über das (immer deutlich erkennbar bleibende) französische Kinderlied « C’est le mai, c’est le mai, c’est le joli moi de mai », dessen Noten für die zentral in die obere Hälfte des Tuchs eingelassenen Initialen R.S. stehen. Wie bei Klee splittern sich immer mehr Partikel und Varianten ab, Quadrate ungleicher Ausmaße und mit zärtlichen blauen Tupfern verschiedenster Dichte, kleine Felder von Abweichungen, die ein Gefühl für Nähe oder Ferne entstehen lassen, Wärme oder Kälte, Auflösung oder Haltepunkte. Nach längerem Hinsehen gerät man in einen Zaubergarten, einen frühlingshaften Park – zarteste Stimmungen kommen auf, und alles ist leicht und heiter. Die Musik versucht, das Ganze auf ihre Weise klanglich, gedanklich und atmosphärisch zu spiegeln."