Alice und ihre Feuerwehr

„Musik in der Alhambra: endlich einmal Musik, modernste Musik in einem Kino. Paul Dessau, erfolgreicher Jungkomponist und von seiner Tätigkeit am Deutschen Opernhaus Charlottenburg noch in guter Erinne-rung, steht an einem wichtigen Posten. Von hier aus, von der Kurfürstendamm-Ecke, lässt sich das Mu-sikproblem des Kinos von heute aufrollen. […] Was von Dessau zu erwarten ist, zeigt die Originalkompo-sition eines Zeichentrickfilms. Von diesen Beiprogrammen, die Humor, Einfälle und optische Ideenasso-ziationen konzentriert vereinen, kommt Bereicherung des Kinoprogramms. Möglich sogar, dass von hier aus dem großen Bruder Hauptfilm noch einmal neue Wege gewiesen werden. Was die Musik dabei mit-zuleisten imstande ist, wissen wir seit gestern. Dessau hat der oft erhobenen Forderung, beim Beipro-gramm mit den Experimenten anzufangen, nachgegeben. Er liefert eine Gebrauchsmusik, im Stil weit über Strauss und die nachstrausslichen Klanglyriker hinaus. Moderne Musik, deren Hauptbetonung in der witzigen Instrumentation liegt. Und mit einemmal kommt der Zeichentrickfilm zu einer Wirkung, die er mit der gleichgültigen Steppuntermalung nie erzielen konnte. Er wird gespitzter, komischer; er findet die Er-gänzung optisch absoluten Humors in der akustischen Untermalung. Gleichzeitig gewinnt die Musik durch die Verbindung mit dem Gegenständlichen.
Ein neuer Weg, endlich einmal, der vom Publikum mit enthusiastischem Beifall aufgenommen wurde. Die Direktion der Alhambra hat mit der Wahl ihres Dirigenten anscheinend einen guten Griff getan. Der Ap-plaus, den ihr Wagemut gefunden hat, ist der beste Beweis dafür, dass dem Publikum des Berliner We-stens das Beste im Kino gerade recht ist.“
(Hans Feld, Film-Kurier, Nr. 199, 21. 8. 1928, zitiert nach: Paul Dessau. FilmMaterialien 6, herausgegeben von Hans-Michael Bock und Wolfgang Jacobsen. Eine Filmreihe im Metropolis Kino, Hamburg und im Zeughauskino, Berlin. Eine Ausstellung in der Akademie der Künste, Berlin.– Schriftenreihe der Cine-Graph – Hamburgisches Centrum für Filmforschung e.V., Hamburg, Berlin 1994, S. 33)