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Der Freischütz
Détails du produit
Description
L’opportunité de redécouvrir son œuvre vaste et influente échoua lorsque dans les années 20, le troisième volume d’une édition intégrale commencée par Hans Joachim Moser et à laquelle voulaient collaborer des personnalités telles que Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss périclita.
Depuis, ce ne sont pas les tentatives de publier une édition intégrale de l’œuvre de Weber qui ont manqué, mais les développements politiques après 1945 laissèrent peu de place à un projet qui n’aurait pu être mené à bien que grâce à la collaboration de scientifiques des deux Allemagnes. C’est seulement dans les années 80 qu’une avancée fut constatée, à force de négociations délicates. Il fut décidé dès le début de ne pas séparer les compositions de Weber de ses travaux en tant qu’auteur, critique et organisateur, mais de publier avec ses compositions sa correspondance, ses journaux et ses écrits : c’était la seule manière d’exprimer les nombreuses interdépendances entre ses activités musicales, pratiques et d’auteur.
Depuis la réunification, le travail conjoint à une édition complète des œuvres musicales de Weber a enfin commencé entre la bibliothèque nationale de Berlin et le séminaire de musicologie de Detmold/Paderborn (environ 45 volumes en 10 séries : musique religieuse ; cantates, hommages et autres œuvres de circonstance ; œuvres dramatiques ; lieder et chants ; œuvres orchestrales ; musique de chambre ; œuvres pour piano ; réductions pour piano ; variations, arrangements et autres instrumentations ; œuvres au statut discutable). La publication des journaux (entre 6 et 8 volumes) sera assurée par les berlinois, et celle des lettres (8 à 10 volumes) et des autres écrits (2 volumes) par le poste de Detmold.
L’édition intégrale doit constituer une base fiable aux exposés scientifiques comme à une culture fidèle de la musique de Carl Maria von Weber. La norme des éditions historiques critiques suivantes sera soumise à une base de toutes les sources consultables des documents originaux et reliée à une documentation détaillée de la genèse des œuvres, ou si nécessaire, une version légèrement différente. L’importance historique des œuvres sera soulignée à travers une brève description de leurs origines et de leurs traditions ainsi qu’une analyse critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités en commentaires avec des références à d’autres textes, afin que le lecteur puisse avoir le maximum d’informations et de sources à disposition dans le même ouvrage.
Contenu
Kritischer Bericht: Entstehung und Überlieferung des Werkes
Quellen
Editionsbericht zum Notentext
Editionsbericht zu den Gesangs- und Dialogtexten sowie zu den Szenenanweisungen
Anhang: Texte
Abbildungen
Register
Plus d'infos
Begründung der Jury
Der 2017 vorgelegte Band der Carl Maria von Weber-Werkausgabe (WeGA) präsentiert mit dem „Freischütz“ nicht nur eines der bekanntesten Werke des Komponisten, sondern zeigt auch die gelungene Verbindung von traditionellem editorischem und musikverlegerischem Handwerk mit den aktuellen Innovationen auf dem Feld der Musikphilologie. In dem gedruckten Band präsentieren Verlag und Herausgeber einen sowohl den wissenschaftlichen wie den praktischen Bedürfnissen Rechnung tragenden Notentext, der – ergänzt durch einen Kritischen Bericht mit Bemerkungen zur Entstehungsgeschichte – die Referenz für alle weitere Befassung mit dem Werk liefern wird. Die sorgfältigen Quellenbeschreibungen und -bewertungen sowie der Apparat der textkritischen Anmerkungen machten alle Herausgeber-Entscheidungen transparent und ermächtigen damit nicht nur Forscher, sondern auch Praktiker in ihren aufführungsrelevanten Entscheidungen. Schon dies wäre nachhaltige und wissenschaftlich fundierte Notenedition im allerbesten Sinne, wie sie die in Deutschland seit langem öffentlich geförderte Zusammenarbeit von philologischer Forschung und Musikverlagen in vorbildlicher und weltweit einmaliger Weise gemeinsam betreibt.
Innovativ ist der vorliegende Band nicht nur deshalb, weil er die neuesten Debatten aus der Musikphilologie einbezieht, sondern auch, weil der Band mit dem Projekt Freischütz digital flankiert wird durch die Möglichkeiten der digitalen Welt. Dort werden alle wichtigen Quellen zu Text und Musik leicht zugänglich und nutzbar im Netz unter einer Creative Commons Lizenz zu Verfügung gestellt. Dies wurde durch die tatkräftige Unterstützung der Musikabteilung der Berliner Staatsbibliothek möglich, die die Digitalisierung und Veröffentlichung ihrer Schätze in diesem Rahmen erlaubte. Darüber hinaus erprobt die WeGA daran exemplarisch die Möglichkeiten der digitalen Kodierung von Notentexten zur Darstellung und Lösung komplexer editorischer Probleme. Die digitale Präsentationsform ermöglicht durch die Implementierung von Sound Files die innovative Verknüpfung philologischer Lösungsvorschläge mit ihrer praktischen Erprobung in Aufführungen. Die WeGA präsentiert mit diesem Paket aus traditionellem Notenband und digitalem Anteil einen zukunftsträchtigen Vorschlag für die Zusammenarbeit von Verlag, wissenschaftlichen Editionsprojekten und Bibliotheken, der nicht nur zeigt, dass sondern auch mit welchem Gewinn philologische Forschung heute im Verbund von Wissenschaft und Kulturleben stattfindet, und wie sie den digitalen Raum gewinnbringend für alle erobern kann.
Das Buch besticht durch seine hochwertige Ausstattung (Hardcover, buchbinderische Qualität, Papier) und seinen klassischen Textsatz, der in Typografie, Optik und hervorragenden Qualität schon fast anachronistisch anmutet. Schön, dass es das noch gibt. Ein parallellaufender Text in Englisch und Deutsch mit sehr gut gesetzten Fußnoten unterstützen die Lesbarkeit und Übersicht.
