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Collected Cadenzas, Embellishments and Arrangements
Détails du produit
Description
Cadenzas are usually improvised, but the sound engineers asked Heinz Holliger to write down the improvisations for the mix on his numerous recordings. The chronology of a rich soloist's life can thus be found in two volumes.
Contenu
Tomaso Albinoni (1671–1750): Concerto a cinque op. IX, No. 2 in d-Moll für Oboe und Streicher / in D minor for Oboe and Strings
Johann Sebastian Bach (1685–1750): Brandenburgisches Konzert Nr. 1 (BWV 1046) Trio
Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788): Konzert für Oboe, Streichorchester und Basso continuo (Wq. 164; H466) in B-Dur / in Bb major, Konzert für Oboe, Streicher Cnd Basso continuo (Wq. 165) in Es-Dur / in Eb major
Johann Christian Bach (1735–1782): Oboenkonzert Nr. 2 (C81) in F-Dur / in F major
Johann Gottlieb Graun (1701/02–1771): Konzert für Oboe, Streichorchester und Basso continuo (Wi 119) in c-Moll / in C minor
Franz Xaver Richter (1709–1789): Konzert für Oboe und Orchester in F-Dur / in F major
Carl Ditter von Dittersdorf (1739–1799): Concerto (Lane L. 41) in G-Dur / in G major, Concerto (Lane L. 42) in G-Dur / in G major
Antonio Rosetti (1750–1792): Konzert für Oboe und Orchester (Murray C. 30) in C-Dur / in C major
Josef Fiala (1748–1816): Konzert für Englischhorn und Orchester (Český hudební fond, Prag) in Es-Dur / in Eb major
Joseph Haydn (1732–1809) zugeschrieben / attributed to Joseph Haydn: Konzert für Oboe und Orchester (Hob. Vllg: C1) in C-Dur / in C major
Ludwig August Lebrun (1752–1790): Konzert Nr. 1 für Oboe und Orchester in d-Moll / in D minor, Konzert Nr. 2 für Oboe und Orchester in g-Moll / in G minor, Konzert Nr. 3 für Oboe und Orchester in C-Dur / in C major, Konzert Nr. 4 für Oboe und Orchester in B-Dur / in Bb major, Konzert Nr. 5 für Oboe und Orchester in C-Dur / in C major, Konzert Nr. 6 für Oboe und Orchester in F-Dur / in F major
Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791): Konzert für Flöte (Oboe) und Orchester (KV 313 (285c)) in F-Dur / in F major, Konzert für Oboe und Orchester (KV 314 (285d)) in C-Dur / in C major, Andante für Flöte und Orchester (KV 315) in C-Dur / in C major, Oboenquartett (KV 370) in F-Dur / in F major
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Détails techniques
Plus de cette série
La cadence, improvisée ou composée, que nous connaissons comme étant la conclusion d’un air de bravoure ou d’un mouvement dans un concerto, existe depuis la fin du XVIème siècle. Elle donne à l’interprète l’occasion de mettre en valeur sa virtuosité en improvisant librement sur les sujets et les thèmes du mouvement en cours. La plupart des solistes commencent la cadence lors d’une pause de l’orchestre sur un accord de quarte et de sixte, puis ils insèrent une improvisation libre et la concluent en général par un trille sur la dominante. Si les cadences étaient à l’origine confiées par le compositeur à la libre improvisation des interprètes, à partir du milieu du XIXème siècle, elles furent souvent élaborées de façon définitive par beaucoup de compositeurs. La raison en fut avant tout l’utilisation de plus en plus abusive des cadences, qui en faisait de véritables exhibitions de virtuosité débridée, ne tenant compte ni du style ni de l’atmosphère de l’œuvre. C’est ainsi que Beethoven, dans le 5ème concerto pour piano, prive le pianiste de toute liberté, et compose lui-même la cadence en en faisant une partie intégrante et obligatoire de l’œuvre. Dans cette collection unique en son genre, Schott Music propose des cadences pour de célèbres concertos, tant classiques que romantiques, composées par des compositeurs et des solistes contemporains remarquables.
