Œuvre de la semaine – Erich Wolfgang Korngold : Violanta

18 janv. 2026

Illustration numérique d'une scène nocturne à Venise avec des palais sombres et la silhouette du pont du Rialto. Des vagues rouges dynamiques parsemées de notes de musique traversent le canal. À droite, un portrait historique du jeune Korngold

Le 25 janvier 2026, le Deutsche Oper Berlin met en lumière une œuvre qui, comme peu d'autres, incarne la transition du romantisme tardif vers la modernité : l'opéra en un acte Violanta d'Erich Wolfgang Korngold. Sous la direction musicale de Sir Donald Runnicles et dans une mise en scène de David Hermann, ce drame psychologique dense est revisité. La production promet une exploration profonde d'une œuvre qui dépasse largement le simple statut d'« œuvre de jeunesse ».

Un prodige qui stupéfie le monde musical Korngold n'avait que 17 ans lorsqu'il acheva la partition de Violanta. Sa création en 1916 à Munich sous la direction de Bruno Walter fut une sensation. Giacomo Puccini, qui rencontra plus tard le jeune compositeur à Vienne, déclara avec admiration :

« Il a tant de talent qu'il pourrait nous en donner la moitié et en avoir encore assez pour lui-même. » (Giacomo Puccini)

Ce don se manifeste dans Violanta par une maîtrise totale du grand orchestre. Historiquement, l'œuvre s'inscrit dans le contexte du « Fin de Siècle » viennois : alors que le monde sombrait dans la Première Guerre mondiale, Korngold créait un portrait hautement émotionnel des abîmes humains, explorant la frontière entre tradition tonale et modernisme expressif.

Entre serment de vengeance et urgence émotionnelle

L'intrigue nous transporte dans la Venise de la Renaissance. Tandis que le carnaval fait rage à l'extérieur, un silence claustrophobe règne à l'intérieur de la maison de Simone Trovai. Sa femme, Violanta, a un plan : elle veut attirer le séduisant prince Alfonso — qui a poussé sa sœur au suicide — dans un piège. Son mari doit jouer le rôle du bourreau. Cependant, la rencontre prend un tour inattendu : dans un grand dialogue orchestral, la haine de Violanta se transforme en un désir incontrôlable. La pièce ne se termine pas par le meurtre prévu, mais par une tragédie où Violanta, prise entre devoir et passion, meurt finalement de la main de son mari.

Une exploration psychologique à la Bismarckstraße : Dans la production berlinoise actuelle, le metteur en scène David Hermann renonce au kitsch vénitien historique. Il se concentre plutôt sur la constellation psychologique du trio dramatique. Cette approche est soutenue par l'expertise musicale de Sir Donald Runnicles. Reconnu pour ses interprétations de Strauss et Wagner, Runnicles est le partenaire idéal pour révéler les nuances subtiles et les couleurs presque « cinématographiques » de l'orchestration de Korngold, rendant accessible au public toute la complexité de cette partition.