The Divine Thawing of the Core

The Divine Thawing of the Core ("Das göttliche Auftauen des Kerns") ist ein Stück in enger Anlehnung an die Sinfonie Nr. 2 von Galina Ustwolskaja‘. Es ist für Claire Chase geschrieben und ihr gewidmet, die das Stück vor einigen Jahren anregte und die Kontrabassflöte bei der Uraufführung spielt, begleitet von einem Orchester aus sechs Flöten, sechs Oboen, sechs Trompeten, Posaune, Tuba, Schlagzeug, Klavier und drei Celli. Das Stück wird im Juli 2025 bei den Darmstädter Ferienkursen uraufgeführt, gefolgt von Aufführungen im August beim Time Spans Festival in NYC und beim Lucerne Festival im September. Es wurde von diesen drei Festivals in Auftrag gegeben. Das Werk von Ustwolskaja war für mich immer sehr wichtig. Ich bewundere den Mut und die Direktheit  der Musik und vor allem die Fähigkeit, die Erfahrung von Klang und Form zu vereinen. Besonders wichtig ist die Sinfonie Nr. 2, ein Werk, das man live erleben muss, wenn man seine klangliche Leuchtkraft und Einzigartigkeit erschließen möchte. Ich habe mich daher entschlossen, ein Stück in enger Formation zur 2. Sinfonie anzubieten, in der Hoffnung, dass dies auch bedeutet, dass Ustwolskajas Stück im selben Konzert gespielt werden kann. Das göttliche Auftauen des Kerns kann jedoch auch allein gespielt werden. Die beiden Stücke sind nicht weiter verwandt als die Besetzung. Die Paarung dieser Orchestrierung mit Claire Chase an der Kontrabassflöte war ein starker Leitfaden für dieses Stück. Es ist ein sehr elementarer, nackter und vielleicht intimer Anfang, der durch Ironie in eine elementare Brutalität zerfließt, in einem ungleichmäßigen Prozess, der einen dämonischen Walzer einschließt, in einem allmählichen Auftauen seiner Züge zu einer Art ganz anderer Ausdrucksform, die kohärenter, zeremonieller und brutal primitiv ist. Während ich das Stück schrieb, war ich in Barcelona und sah die Basilika de la Sagrada Familia. Der Anblick dieses seltsamen und knorrigen Bauwerks verdeutlichte mir die Struktur des Stücks. Es ist unperiodisch zyklisch, die Wiederholungen schaffen höhlenartige Korridore und seltsame zeitliche Illusionen in der Entfaltung des Stücks. Der Titel stammt aus der Beobachtung des politischen Prozesses der letzten schwierigen Jahre und insbesondere des Wandels, den Israel, mein Heimatland, durchmacht. Es ist kaum zu glauben und verheerend, die letzten zwei Jahre zu verfolgen und zu sehen, wie verschiedene langfristige unterirdische Prozesse und der 57 Jahre andauernde Besatzungszustand ausbrechen und die letzten Überreste einer Kultur, die eine gewisse Hoffnung auf Frieden und eine gewisse Fähigkeit zur Empathie hatte, gewaltsam in die Dunkelheit der Grausamkeit und Brutalität bis hin zur ethnischen Säuberung der Palästinenser unter dem Deckmantel der Religion schmelzen. Diese erzwungene Umwandlung einer demokratischen Gesellschaft in eine Theokratie unter dem Deckmantel der jüdischen Gottheit (und Vorherrschaft) ist für jeden Menschen, der an die Menschlichkeit glaubt, zutiefst schmerzhaft. Dies ist jedoch kein politischer Beitrag. Es entspringt dem Schmerz; es versucht, einen Weg zu finden, das Unfassbare zu verdauen, um einigermaßen bei Verstand zu bleiben.

- Chaya Czernowin, 2025