Stoffreste

Das Libretto von Günter Grass entwickelt eine groteske Szenerie, die als Persifl age auf die hektische und maßlose „Wirtschaftswunder“- Konsumwelt gedeutet werden kann. Eingerahmt von einem Motten-Ballett, das im ersten und letzten Bild bei der lustvollen Vernichtung der Ware des Stoffhändlers gezeigt wird, versucht dieser vergebens, die Zwillinge mit bunten Stoffen in ein erotisches Spiel zu verwickeln. In seiner Wut über die Zurückweisung versucht er, die beiden mit zwei Scheren zu erstechen, die er einem Scherengestell entnimmt – ohne Erfolg: die Zwillinge tanzen munter weiter, die Scheren zwischen ihren Schulterblättern. Ein Polizist und Schaulustige beobachten die Szene, der Stoffhändler wird verhaftet. Die Zwillinge jedoch ziehen sich die Scheren aus ihren Rücken und schneiden damit die Stoffbahnen zu, woraufhin der Stoffhändler wieder freigelassen wird. Die Zwillinge wollen mit den fertig zugeschnittenen Kleidern davoneilen; der Stoffhändler versucht sie aufzuhalten, bekommt aber nur die Scheren zu fassen. „Nach einem verzweifelten Tanz mit den Scheren, die ihm an den Händen zu kleben scheinen, die ihm niemand mehr abnimmt, stößt er sich beide Scheren in die Brust, sinkt auf den Tisch mit den Stoffresten und stirbt dort.“ (Günter Grass, zitiert nach: Wolfgang Burde: Reimann – Leben und Werk, Mainz 2005, S. 29)

"Reimann schrieb zu dieser Szenenfolge [eine] gestische Musik wechselnder Akzentuierungen, mit Allusionen an Foxtrott und den ‚walking bass’ des Jazz, mit Glissandi, motivischen Einwürfen und gelegentlichen dicht gearbeiteten Bläsergruppierungen. Die Arbeit am Ballett schärfte Reimanns kompositorisches Bewusstsein und die Zusammenarbeit mit den Tänzern war interessant: wie reagiert ein Mensch auf Klang oder eine rhythmische Bewegung, die man schreibt? ‚Und ich begann in ungeheuren rhythmischen Variationen zu denken. Und das war für mich sehr wichtig. Ohne diese Erfahrung hätte sich auch mein rhythmisches Denken nicht so entwickelt.’" (Wolfgang Burde: Reimann – Leben und Werk, Mainz 2005, S. 29f)