Kontraste

Ausgangspunkt für Kontraste bildet Bernd Alois Zimmermanns zuvor komponierte Musik zu dem abstrakten Puppentheater Das Grün und das Gelb von Fred Schneckenburger. Nachdem Zimmermann Kontraste zunächst als Konzertwerk konzipiert hatte, erweiterte er das Stück und formte schlussendlich eine „handlungslose“ Ballettmusik. Das Werk gliedert sich in sechs Sätze. Dabei fällt den Ecksätzen – als Introduktion und Epilog bezeichnet – eine besondere Rolle zu: Zimmermann schreibt hier ein imaginäres Ensemble vor, das einen pas de couleur tanzt. Die weiteren Sätze (Moreska, Tempo di valse, Phantasmagorie, Tempo di marcia) verlangen tänzerische Soli, Duos und Trios. Zimmermanns Kontraste fordern neben einer hohen Imagination in besonderem Maße Abstraktion; beides sind Grundvoraussetzung bei einer choreographischen Realisation dieses außergewöhnlichen Balletts. „Es tauchte damals in mir der Gedanke auf, einmal ein Stück zu schreiben, welches absolute Musik, absolute Bewegung (Tanz) und absolute Farbe zu einer Einheit verbindet, gewissermaßen im dreifachen Kontrapunkt komponiert.” (Bernd Alois Zimmermann)