Don Chisciotte della Mancia

Mit Spielen, Jagden, Tafelfreuden und anderen Lustbarkeiten vertreiben sich die Contessa, die Duchessa, Don Calafrone und Don Platone die Zeit. Die Männer genießen die Rolle streitender Werber um die Gunst der Frauen, diese lieben es, ihre Anbeter mit erotischen Plänkeleien zu verwirren. Die Kammerzofe Carmosina und die Wirtin Cardolella amüsieren sich über die Spiele der Herrschaft. In diese Atmosphäre gepflegter Langeweile platzen Don Chisciotte und sein Knappe Sancio Pansa. Der verrückte Ritter, der in einer Scheinwelt lebt und Traum und Wirklichkeit nicht trennen kann, ist auf der Suche nach neuen Abenteuern und nach seiner angebeteten Dulcinea. Die adelige Herrschaft nutzt Don Chisciottes Verwirrung zu eigenem Spaß und eigener Zerstreuung; sie verhöhnen und verspotten den Außenseiter, indem sie seine Abenteuer noch einmal als Farce nachspielen. Don Chisciotte ist dabei ihr williges Opfer und geht auf die derben Späße ein; sein Sendungsbewusstsein und sein Glaube an Ritterlichkeit, Ehre und Menschlichkeit sind stärker als jede Demütigung. Er zieht mit seinem Knappen weiter, zu neuen Abenteuern. Die Gesellschaft bleibt zurück, nicht erkennend, wie hohl und sinnentleert ihr Dasein ist. Die Eingriffe in das Originalwerk von Paisiello, die Henze und Di Leva vornahmen, gehen weit über eine bloße Bearbeitung hinaus. Sie fügten Rezitative und Arien ein, änderten die dramaturgische Struktur, den Ablauf und ergänzten die Dialoge. Die Intention war, Paisiellos opera buffa, die ganz dem Stil des 18. Jahrhunderts verpflichtet ist, eine neue Tendenz zu geben. In der neuen Version des bekannten Stoffes treffen zwei Sphären aufeinander, die stellvertretend für zwei soziale Klassen stehen – die sinnleere Lebensweise der „vornehmen“ Gesellschaft auf der einen Seite, die von großen Träumen, Utopien und einem nie versiegenden Glauben an Menschlichkeit geprägte der einfachen Leute auf der anderen Seite. Dass letzterer die Sympathie von Henze und Di Leva gehört, ist dabei unübersehbar. "

” Ich selbst kam auf die Idee, für den ersten Cantiere die Partitur von Paisiellos komischer Oper Don Chisciotte für eine Aufführung durch das örtliche Blasorchester zu arrangieren. Dieses Wagnis sollte die Hauptattraktion des ersten Jahres sein, es sollte im Freien auf dem riesigen Platz, der Piazza Grande, stattfinden. Im Oktober 1975 nahm ich die seltene Gelegenheit wahr, dem Blasorchester bei einer Probe zuzuhören, und es wurde mir alsbald klar, dass diese Laienmusiker den Paisiello niemals innerhalb von acht Monaten erlernen könnten. Auch fehlte es ihnen an Übung und Durchhaltevermögen, ihre stets verstimmten Holz- und Blechblasinstrumente (die sie nie übten) zwei Stunden oder länger unablässig zu spielen. Was sollte ich bloß machen? Ich wollte und durfte auf die Mitwirkung des Blasorchesters, die einzige musikalisch tätige Menschengruppe in Montepulciano, nicht verzichten. Ich kam auf die Lösung, mit der tatkräftigen Hilfe meines ehemaligen Schülers Henning Brauel die Don Chisciotte-Arien und -Ensembles für eine kleine Gruppe Profis zu instrumentieren. Auch das stellte sich im Nachhinein als ein Fehler heraus. Der zarte Klang des Kammerensembles wurde bei beiden Aufführungen von einem starken Wind, der über den Platz wehte, (und der uns auch in den kommenden Jahren Schwierigkeiten bereiten würde) einfach hinweggefegt. Dem Blasorchester, dessen Klang nicht einmal ein Orkan übertönen konnte, wurden die „sinfonia“ und die häufigen kurzen Zwischenspiele während der erhabenen Abenteuer Don Quixotes zugeteilt."